中国嘉德2016春拍预览 【标准器】之外,那些罕见的明式家具

中国嘉德拍卖 2018-11-10 09:15:37

于4月14日举办的中国嘉德《嘉木万重光》首映礼暨主题展,为大家展现了再定义的明式家具【标注器】。此外,本季春拍工艺品部推出的《嘉木万重光——明式家具集珍》专场,还汇聚了一些罕见的例子,同样承载了深厚的传统美学,欢迎广大藏家莅临赏鉴。


【标准器】之外,那些罕见的明式家具

—《嘉木万重光——明式家具集珍》


四月十四日,中国嘉德于北京瑰丽酒店举办了《嘉木万重光》首映礼暨主题展,赚足了公众的眼球,关于明式家具【标注器】再定义的话题也层层展开。其实,这次工艺品部推出的《嘉木万重光——明式家具集珍》专场,除标准器之外,还有一些罕见的例子,它们同样承载了深厚的传统美学。


4804

晚明至清前期

黄花梨螭龙纹小棋桌

48.5 × 48.5 × 21.8 cm


传世品中标准尺码炕桌颇多,但小型如现例就较为罕见。此件黄花梨螭龙纹小棋桌,添加抽屉,也方便下棋使用。壸门牙子三弯腿足是炕桌的标准形式,现例体型较小,除了适合炕上使用,亦可置放罗汉床和架子床上用。

 


▲ 《鼎新图像蟲经》版画,明万历本


4806

晚明至清前期

黄花梨矮桌展腿式八仙桌

93.8 × 92.8 × 87.8 cm


方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。其名显然与可供坐人数有关。此例约93公分见方,显然为八仙桌。外形分为上、下两部,上部宛然是一具雕草花纹、三弯腿的大方形炕桌。下部则如典型素身桌的方材马蹄腿足。上下貌似两段拼成,而腿足实为一木连做。此类似形式传世品有一系列。一般上部如炕桌的三弯腿下展为圆材直腿,部分在地面部分有鼓墩形托子。牙条与腿足间安不同形状的角牙。桌有方形,亦作长方形。方桌腿足间多装罗锅枨而不安角牙。现例腿足下部为方材直腿,并以精致马蹄足结束,是较特殊的变化例子。


4837

晚明至清前期

黄花梨裹腿卡子花六仙桌

88.6 × 88.3 × 89.2 cm


此裹腿做仿竹六仙桌,尺寸约88公分见方,桌面为宽逾88 公分的独板黄花梨面心,其珍贵罕见程度可见一斑。在造法上的特色是劈料和裹腿做。边、抹三劈料,罗锅枨亦采用劈料做法,与腿足以“圆裹圆”的形式结合。为了配合这些语言特色,腿足虽是一木,却雕成四瓣。通体的圆材,被垛边与罗锅枨之间的方折形勾云纹卡子花破除,作为装饰活跃了结构,颇具匠心。此桌珍贵的独板面心、劈料和裹腿做的手法、统一的设计语言,使其别具一格。美国明尼阿波利斯艺术博物馆收藏的大八仙桌一具,结构与现例相同但采用矮老与圆腿做。


4807

晚明至清前期

黄花梨小方角柜

49.1 × 32.9 × 72.9  cm

 


▲ 方角柜,明代山西的无釉明器

 

传世黄花梨木方角柜,以中至大型多,尺码如现例,又是黄花梨满彻,十分罕见。其结构严谨,比例匀称,选料讲究。铜活为白铜,吊牌更镶嵌红铜。内设抽屉两具。正面牙条上雕刻缠绕的卷草纹,自中央处开放,增添了装饰性。此类小柜可用于存放书籍、信札等,置于文人读书的炕上,恰当得宜。

 
4809

晚明

黄花梨高火盆架

59.2 × 59 × 76.2 cm


火盆既可取暖,又可温酒,是古时的生活用具。但传世品中珍贵硬木造火盆架十分稀有。火盆架经常受火烘烤,易被炭火烧伤,一般用廉价木材造,黄花梨火盆架的罕见,就不足为奇了。传世黄花梨木制的火盆架寥寥无几,方形高火盆架就只知两例:其一是王世襄《明式家具研究》生活·读书·新知三联书店,北京,2008,页224 载录一具火盆架,其设计理念与现例非常相似,同样带抽屉。另外是前加州中国古典家具博物馆曾收藏的一件,2012 年10 月在北京上拍。中国嘉德2012秋季拍卖会《澄怀观物—明清古典家具》2012 年10 月29 日,编号3880。



▲ 《绣襦记》襦护郎寒,明万历师俭堂萧腾鸿刻本

 


4810

晚明

黄花梨夹头榫独板面翘头案

翘头案一般于腿足间镶入带雕

183 × 37.8 × 84.3  cm

出版:

1.嘉木堂《明式家具》香港,2008,编号12。

2.伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社,北京,2010,页69。


翘头案一般于腿足间镶入带雕饰的档板,于腿足间安梯枨如此例者,传世品较少。此案为“独板做”,即用厚板作案面,简称“独面”,清代《则例》称“一块玉”,这种做法多用在翘头案上,恰好利用翘头遮住厚板尽端的断面木纹。而平头案多为“攒边做”。陈增弼中央工艺美术学院编《中央工艺美术学院 院藏珍品图录 第二辑 明式家具》捷艺佳出版公司出版,香港,1994,页50 刊载一具较长但十分相似例子。古斯塔夫.艾克《中国花梨家具图考》地震出版社,北京,1991,图版44,载录一具体积细小但设计十分相似的翘头案。



▲ 北京中央工艺美院藏品

 


4811

清代

黄花梨竹纹油灯盒

D  11.7  cm;H 9.6  cm



此奇妙的黄花梨盒,看似笔筒却带顶盖,壁镶三道铜箍,与美丽莹润的黄花梨纹理辉映。内部构件颇多,设计严谨,从小匙小碟等情况来看,应是点燃油灯之用。以黄花梨镟制成盒,颇为奢侈。伍嘉恩《燕几衎榻: 攻玉山房藏中国古典家具III》(香港中文大学文物馆,2007,编号64,页180)中有一件十分相似的例子。




4816

晚明至清前期

黄花梨小几

62.9 × 29.8 × 8.9 cm

出版:嘉木堂〈明式家具香港伦敦精选〉香港,2000,页60-61。


矮几用途为陈列古玩瓷器、铜器及其他珍贵物品。香炉也常被置于几上。矮几也会被置于床上作桌使用。此小几黄花梨制,几面边抹富有层次,格角圆润。底部披麻灰完好。有束腰,牙脚以圆格角相交,沿边起流畅的灯草线。腿足鼓腿彭牙式,颇显张力。纵观全几,处处精心设计,始取得完美的造型,不可以小件而等闲视之。



▲ 山西省文水市北峪口村的元代抽屉桌壁画


书桌在中国出现始自十八世纪,形式多为架几案式结构,案面横列抽屉,两边架几又各有抽屉二三具不等。在此之前,可见由典型明式家具过度性质的设计,如标准的明朝半桌或条桌于桌面与罗锅枨间装入抽屉。

4832

晚明至清前期

黄花梨二屉抽屉桌

96.3 × 55.9 × 83.7 cm


抽屉桌是展示中国家具史中演变的实例,十分难得。此黄花梨制二屉桌,桌面面心与抽屉脸皆为独板,纹理致密美观,除边沿的灯草线和小铜活,别无它饰,包浆莹润自然。伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具II ﹕禅椅琴凳》香港,1998,页88-89载录叶承耀医生一具类似的罗锅枨抽屉桌。



4834

清前期

黄花梨五抹十二扇围屏

高305cm,厚2.7cm,宽54cm

出版:

1.嘉木堂《明式家具》香港,2008,编号22。

2.伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社,北京,2010,页264-265。


此十二扇围屏的完整性不可思议。以黄花梨大料制成,黄花梨木坚硬的厚度也就了其上非常精细的雕刻,不致轻易破损,是能流传至今的客观原因。围屏双面有工,透雕福庆、螭龙、花卉纹,制作颇费工耗时,雕工玲珑剔透,婉转流畅。黄花梨十分珍贵,大面积镂雕非常奢侈。围屏还是大户人家节庆和祝寿的专用家具,屏心经常用来装裱贺词和诗文。以上种种都有理由推断此套围屏非大户人家不能为之。此外,大面积镂雕的围屏保存不易,多有破损或遗失,成套传世并且保存如此完好者屈指可数,没有缺失,实属万幸。前加州中国古典家具博物馆藏有一具设计相似但体型稍大的围屏,载录于王世襄袁荃猷《明式家具萃珍》上海人民出版社,2005,页136-137。伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具﹕楮檀室梦旅》香港,1991,页144 载录一例十扇围屏。



 黄花梨五抹十二扇围屏 局部

4821

晚明

黄花梨四出头龙纹官帽椅成对

58.8 × 45.5 × 110 cm

来源:

1.伦敦 嘉木堂

2.比利时 布鲁塞尔 侣明室

展览:

1.巴黎,2003,吉美国立亚洲艺术博物馆展览“明·中国家具的黄金时期 侣明室藏品”;

2.北京,2006,故宫博物院永寿宫“永恒的明式家具”;

3.南京,2006-2007,南京博物院“永恒的明式家具”。

出版:

1.Grace Wu Bruce,Living with Ming-the Lu Ming ShiCollection, Hong Kong,2000。伍嘉恩《侣明室家具图集》香港,2000,页62-63。

2.Musée national des Arts asiatiques-Guimet,Ming: l’Âge d’or dumobilier chinois,The Golden Age of Chinese Furniture, Paris,2003。吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎,2003,页108-111。

3.Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港,2006,页164-165。

4.Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社,北京,2006,页152-153。

5.中国嘉德国际拍卖有限公司编《嘉德二十周年精品录 家具 工艺品 珠宝名表卷》,故宫出版社,2014 年,页54-55。

6.伍嘉恩《明式家具经眼录》故宫出版社,北京,2015,页110。



▲ 黄花梨四出头龙纹官帽椅成对 局部


此对优秀的官帽椅比例优美,雕工精巧,实属罕有,联帮棍底端圆雕张口龙头纹饰更是别无其他公开发表的例子。靠背板开光面积比例也较其他传世例子大。此对椅的特色之一在于弯材的使用:它搭脑和扶手等构件弯度大,可知当时用料奢侈。椅子柔婉,借用曲线表达一种美感。特色之二:联帮棍底端圆雕张口龙首,此种纹饰目前所见尚为孤品。座下正面壸门券口上铲地浮雕柔曼的卷草纹,其间盛开两朵灵芝,与靠背上的草龙灵芝纹呼应,可见设计上的用心。座下两侧亦为壸门券口,沿边起灯草线,可谓四面有工。



▲ 《扬州梦》插图,清康熙(1662-1722)刻本


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